小貓本來就是小人物......
得到所有的票卻沒有獎，就是他的風格。
感謝大家一年來的愛護與支持。
引自聯合副刊 http://udn.com/NEWS/READING/X5/4129655.shtml
第二屆溫世仁武俠小說百萬大賞首獎決審紀要
‧決審時間：96年11月10日下午二時
‧決審地點：明日工作室
‧決審委員：司馬中原、鄭明娳、陳曉林，嚴家炎（於北京明日工作室同步視訊）
窗外寒風颯颯，但會議室內諸位評審摩拳擦掌，對於即將展開一場廝殺的會議，有人深鎖眉頭，有人找空間練丹，一時間氣氛肅穆。等所有評審到齊，並以網路視訊聯絡上北京的評審嚴家炎，大家推派司馬中原為主席，主持這場決審會議。
武俠仍然要有可讀性
去年入圍的五篇試寫稿，經過一整年的經營，今年10月2日前完稿、交由評審裁判。諸位評審先提出對五篇作品整體的看法。陳曉林認為，這五篇入選作品構想與實踐之間都有落差。在創作企圖、理念、技法與資源之間，有相當大的「銜接」問題。分項來說，一是結構支撐不住情節的開展，支撐不住豐富的內容，而一不小心就出現「填充」的感覺。二是結構有機整合不夠嫻熟，例如，中國近現代史的恩怨情仇太過繁複，作者無法適當地濃縮，因此形成相當嚴重的負荷過大，致使結構掌握得不夠好。三、在於對生命體悟或民間傳奇、歷史事件的想像與反思，要融合在作品中，必須有相當豐富的創作經驗，才能處理妥當，此次作者可能都有創作意圖過大，但不夠駕輕就熟而顯侷促的缺點。最後一個則是缺乏「可讀性」。武俠小說屬於大眾小說文類，「可讀性」相當重要。這幾篇作品試圖與傳統有別，但是未兼顧閱讀的流暢。不過，試圖創新的企圖心，引用古典作品資源等優點，仍可能使此一文類有新的發展。
嚴家炎也認為五部作品與提綱的印象有點距離，作者沒有完全體現。鄭明娳也說，很多人有創意，但實踐能力有落差，變成意念先行。而且，這五篇作品普遍的問題一是不像小說，二是離開武俠。就第一點來說，這些作者似乎沒有談戀愛的經驗，不太會寫小說中言情的部分；就第二點來說，資料太多，不像通俗小說。如果人物多、故事多，至少應該要像《三國演義》妥善處理，如果沒辦法好好表現，應該考慮用較短的篇幅。武俠還是要注意通俗、可讀性，不宜讓大家都讀不懂。
司馬中原則認為這些武俠小說中，有的少了現在與未來的思考，而有些逃避現實、阿Q傾向；有的又像哲學論文，人物停止、故事不動；又或者是古書中早有的，重新衍譯，卻讓人昏昏欲睡，因此在文字、結構上都需要再下一點功夫。
討論完對五篇作品的整體看法，即開始第一次投票，每個人可以投下兩票，不分名次。投票結果是：
《小貓》四票（陳、司、鄭、嚴）
《拳無敵》三票（陳、司、鄭）
《茶醉》零票
《劍舞中陰》零票
《迴光》零票
（其中嚴家炎一票棄權）
《小貓》
嚴家炎談到得票最高的《小貓》的優點，包括有親和力、有新意，人物刻畫成功，正面人物不美化、反面人物也不醜化，符合現實邏輯。
BJ: 同意。感謝指教。
陳曉林認為《小貓》有民間的民俗感與現代化、細膩的生活型態表現，文字質樸、流暢，沒有受過經典武俠的提煉，而用白描的方式，在閱讀上較少讓人感到障礙。不過，作者直書所感，缺少藝術上的剪裁，在小說敘事上，多偏向陳述，而非展演。
BJ: 藝術剪裁是嗎？全部展演喔......那會超過字數限制內，感謝指教。
鄭明娳認為《小貓》作者有正義感，但這篇作品不是武俠也不是小說。作者文筆尚可，但寫當流氓的小貓，卻沒有流氓氣，可能是缺乏這樣的生活經驗。作者強調真人真事，反而被歷史綁架；不懂虛構，就變得像傳記。另一個問題是沒有小說的表現手法，人物塑造必須加強。小貓是傳奇人物，但在文中卻似乎只是「有勇無謀」，缺乏氣度，大智謀，作者無法詮釋出他為何偉大。整篇說來，立意超過文字，人物扁平化。
BJ: 小貓一點都不是傳奇人物，他是｢小人物｣。本來就有勇無謀，更缺乏氣度、大智謀。大家都讀慣了郭靖、張無忌.....那種無所不能、樣樣最強的大俠。不能接受充滿缺陷的小人物嗎？
司馬中原贊成鄭明娳對《小貓》一篇的看法。他並分析，寫小說同時包含主觀與客觀，取材主觀，價值觀主觀，但是寫人物時就要表現人物的生命，而非作者的操縱，《小貓》作者沒有隱藏自己，表現是主觀的，人物就不立體，也就不是小說了。這篇小說的優點是取材鄉土生活，內容豐富，但少了剪裁的功夫。
BJ: 老江湖果然有一套。
